东晋时期素以名士辈出著称配查信配资，而在这人文荟萃的年代，顾恺之堪称独一无二、无出其右的艺术奇才。
顾恺之，字长康，自幼面容虎头虎脑，父母亲切地称他“虎头”。这张虎头不仅体型健硕，更蕴藏了聪颖绝伦的才智。十七岁时，他即兴创作了脍炙人口的《筝赋》，一时风靡洛阳，纸张销量大增，当时人们将他与嵇康的《琴赋》相提并论，赞其才华不逊前辈。
《筝赋》名声大噪后不久，时任东晋大司马的桓温相中顾恺之，将他提拔为司马府参军，并特意将其纳为“三陪先生”，即陪行、陪食、陪客，亲近左右。公元373年桓温驾崩，顾恺之前往祭拜，在其墓前作诗，其中“山崩溟海竭，鱼鸟将何依！”两句尤为传世。桓温部下见其悲切，询问他为何如此动情，顾恺之答：“声如震雷破山，泪如倾河注海。”他的悲痛如惊雷撼山、泪水如洪河注海，堪称空前绝后。若桓温在天有灵，定能安心安息。
展开剩余77%不久后，顾恺之又被权臣殷仲堪看中，聘为参军，并视为心腹重臣。当时殷仲堪任荆州刺史。顾恺之曾因故请假返乡会稽省亲，归来后被同僚问及家乡山川景象，他不加思索地形容道：“千岩竞秀，万壑争流，草木蒙笼，若云兴霞蔚。”此言不仅工整优美，更字字珠玑，仿佛天成。
顾恺之不仅才情洋溢于诗歌，对生活亦富有诗意。据传，他吃甘蔗时总从尾部开始，常令旁人好奇。他笑称：“渐入佳境。”仿佛吃甘蔗的过程也是一段循序渐进的享受。
闲暇时，顾恺之常与名士桓玄及殷仲堪等人聚会，嬉戏文字游戏。一次众人玩“了语”，即每人一句描绘绝望景象。顾恺之率先开口：“火烧平原无遗燎。”桓玄接道：“白布缠根树旒旐。”意指树根被白布紧缠，枝条枯萎成流苏状。殷仲堪也不甘示弱：“投鱼深泉放飞鸟。”寓意鱼无生存之地，鸟亦无生路。三人描写皆极具绝望意味，然顾恺之的句子更富诗情画意，显得高出一筹。
然而，顾恺之的画艺才是真正令世人称绝的地方。相传其母早逝，幼时多次缠着父亲描绘母亲容貌。父亲耐心描述，顾恺之便反复在纸上描摹，每次画作都会请父亲鉴赏，父亲时褒时贬。他不气馁，持续创作，终使父亲赞叹“两眼放光，太像了！”，这才心满意足地收笔。
史书记载，顾恺之画人像时从不急于点睛，放置多年后才点睛，因他认为人的肢体差异不大，眼睛才是传神之关键。曾为大臣裴楷画像，画完即随手添了三根毛须，令观者如见真人，活灵活现，画作仿佛跃然纸上。
他曾将三十余幅得意画作封存于一竹箱，寄存在好友桓玄处。桓玄得知这些珍品，暗中偷取画作，一月后画作尽失。顾恺之惊愕良久，摇头自语：“妙画通灵，变化而去，犹如人登仙境，无怪乎无踪。”此说显示他对画作有近乎神秘的敬重。
殷仲堪逝世后，顾恺之被调入京城，任散骑常侍，与另一名士谢瞻同署办公。二人风流倜傥，常在月夜共舞吟诗，尽情挥洒才情。一次，谢瞻诗兴阑珊，悄然退去，为不打扰顾恺之的雅兴，临时拉来一位下属假装吟诗作伴。顾恺之仍陶醉其中，独自摇头晃脑至天明，尽显大智若愚、童心未泯的本色。
顾恺之尤为迷信“小术”，尤其信奉旁门左道。桓玄曾戏言赠他一片“蝉用以隐身”的柳叶，谎称其能隐人。顾恺之一听，喜不自胜，珍惜如宝，每日戴叶试验隐身术。一次桓玄偷偷泼水戏弄，他虽狼狈，却毫无怨言，反以为柳叶真有灵性，倍加珍惜。
自古以来，诗人多为唯美主义者，追求美景、美食、美酒、美人。集诗、画、玩味于一身的顾恺之亦不例外。传闻他邻家有一位二八佳人，容貌俏丽且趣味盎然。顾恺之时常送桃李讨好她，然女子始终不为所动。无奈之下，他绘制女子画像，刻意用棘针刺画中女子之心，使女子心口隐痛。女子愁眉不展，顾恺之心生欢喜，遂带厚礼再访，女子终于为其痴情所感，以身相许。随后他悄然取下棘针，女子心疾亦随之痊愈。
公元418年，顾恺之享年六十二岁，病逝于官署。
他无疑是巅峰艺术家，一生创作无数艺术杰作，如《谢安像》《桓温像》《烈女仙》《中朝名士图》《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》《斫琴图》等。可惜因朝代更迭与战乱，真迹多已失传，现仅存唐宋摹本，仍极为珍贵。除书画外，顾恺之在绘画理论上也有卓著成就，著有十余篇画论，现存《魏晋胜流画赞》《论画》《画云台山记》三篇。
因其卓绝才华、画艺与“痴”情，故世人称其“三绝”：才绝、画绝、痴绝。东晋名士谢安观其画后感叹：“自古至今，未有其人。”
作者：特邀撰稿 丛中笑
参考文献：《晋书》（房玄龄等著）、《世说新语》（刘义庆著）配查信配资
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